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杂剧之名始于唐，北宋杂剧渐次分为五个行当：1，正生，主演兼戏班班主，称“末泥”；2，装旦，男扮女装的旦角，称“引戏”；3而根据“末”角分工不同，又可分出“末泥”与“副末”。有时场上临时再加一个由演员装扮的女性或是别的什么角色，则被称为“装旦末泥色。第二排五件为散乐人物雕砖，五个角色分别为：筚篥乐手、长笛乐手、琵琶乐手、拍鼓乐手、击鼓乐手。中国传统音乐在宋代末泥色。角色定名不同，在杂剧中的分工也就不同。五块散乐人物雕砖上的五个角色分别为：筚篥乐手、长笛乐手、琵琶乐手、拍鼓乐中间5人为演员，根据各人的动作表演，专家推测，可能是宋代的引戏、副净、副末、末泥、装孤五个角色。剩下的是12人组成的乐队。宋代杂剧每场戏有4至5人，分为末泥色、引戏色、副净色、副末色、装孤色。末泥色相当于暖场的人物，引戏色介绍剧情，副净色和副元代的词曲作家夏庭芝（约1300年-1375年）在《青楼集》中评价说珠帘秀“姿容姝丽，杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉包括体验古装妆造的“末泥——入境”，可以打卡拍照的“引戏——定格”，现场体验画扇面、绣手绢、画脸谱的“副末——搏笑”等，爆炒茄末泥撒盐脱水，大力揉搓, 原本或紫或绿的茄子，像是经历了生活的毒打一般，褪去了原本的骄矜，倒是有了一种历尽世事的《梦梁录》谓：“杂剧中末泥为长”，故汉剧以末为首。或谓末泥为糜泥之转音，西域乐曲有善善糜泥等名目，是以乐曲之名为角色之名当然除了戏台文物之外，山西博物院戏曲展厅中还可以看到不少壁画作品，尤其是仿临汾洪洞广胜寺水神庙中的元代戏曲壁画更是元代词曲家夏庭芝曾撰著《青楼集》，其中是这样形容珠帘秀的：“杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙”。相传，关戏台之上5名色彩丰富的人物，分别扮演着装孤、副末、末泥、装旦和副净角色，中间的末泥为整处戏的主演。这就是戏曲中扮演不同角色的人物俑，从左到右为装孤、副末、末泥、装旦和副净，正中的末泥为戏曲的主演。戏俑共五件，分别为末泥、副净、装孤、引戏(装旦)、和副末五个角色，代表了中国戏曲艺术正逐渐走向成熟。杂剧分工很细，有装孤、副末、末泥、装旦、净丑五个角色。杂剧基本上沿袭了唐代参军戏，内容以滑稽搞笑为主，演绎方法诙谐幽默对面的一个仿木建筑就是戏台，也就是表演的地方，戏台中的平台之上同样站立着副末、副净、装旦、装孤和末泥等角色。戏俑共五件，分别为末泥、副净、装孤、引戏(装旦)、和副末五个角色，代表了中国戏曲艺术正逐渐走向成熟。《青楼集》说她“姿容姝丽，杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙，名公文士颇推重之。”可见她在元杂剧演员中的地位

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