胡适先生幼年就读于家乡私塾，19岁考取庚子赔款官费生，留学美国，师从哲学家约翰·杜威，1917年夏回国，受聘为北京大学教授。

胡适所传世的纯粹的书法文本并不多，留下的手稿文献却不少。《胡适手稿》不仅具有较高的书法审美价值，也具有较高的实用价值和历史文献价值。

现在很难找到胡适先生的学书经历及取法用笔的文献记录，但是，从他所遗留下来的书信及手稿、各种实用文书当中，我们可以看到胡适书法的审美风格及取法用笔等。

胡适书法同民国时期的学者书法一样，具有相似的审美特征，但各自又有着不同的取法、用笔和审美追求。

胡适书法是典型的学者书法，学者书法的特征是文雅、含蓄、隽永、流畅，无雕琢气、造作气、浮躁气和江湖气，学者书法很少注重对线条的单纯锤炼，而更为重视内在的气韵和整体的表现力。

陈独秀（1879-1942），原名庆同，官名乾生，字仲甫，号实庵，安徽怀宁人，曾就读于求是书院。中国新文化运动的发起人和旗帜，中国文化启蒙运动的先驱。

他在文字学、语言学方面，著述颇丰；同时力倡“美术革命”，直到今天也是美术界津津乐道的话题；在书法理论和实践上，也有着很深的造诣。

陈独秀先生学书开始于“馆阁体”，但陈独秀的字却是以能见天质为指归的，天生的反叛性格在陈独秀初学写字时就有所表现。

年轻时期的陈独秀坚决反对学习“馆阁体”，而只是一味在碑帖上下功夫，因而他的字线条洒脱、流畅，行笔不拘，行、草、篆、隶皆能达信笔挥洒，纵结缠绵，并臻妙境。

陈独秀精通训诂、音韵，作为一个学者，他在文字语言上研究，成果最多，影响也最大，他诸体兼善。

陈独秀书法作品