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1979年8月生于福建永安贡川。现为中国书法家协会会员,第十届三明市政协委员,福建省青年书法家委员会委员,福建省政协书画院《王维诗》33x33cm 姜绍根作 与书法结缘二十几个年头的绍根,人生也过了不惑之年。其虽至不惑,但对书法的探究总是于困惑中求点画的长短、粗细,字形的欹正、疏密,墨色的浓淡、枯湿都追求自然统一,将技法融于自我情感的表达。绍根挥毫,用笔于迅疾之中不点画的长短、粗细,字形的欹正、疏密,墨色的浓淡、枯湿都追求自然统一,将技法融于自我情感的表达。绍根挥毫,用笔于迅疾之中不原标题:王铎写给老外的册页,欹侧潇洒,气势纵横! 这是王铎为一位外国来华传教汤若望所书写的一册页,非常精彩,将其独领风骚原标题:王铎写给老外的册页,欹侧潇洒,气势纵横! 这是王铎为一位外国来华传教汤若望所书写的一册页,非常精彩,将其独领风骚《石榴图》 136x68cm 姜绍根作《范成大诗三首》 180㗹0cm 姜绍根作 有风吹过窗台,悄悄掀起半掩的帘布。窗外的霓虹灯光,斜斜地洒落下来,张扬得熙熙攘攘。《范成大诗三首》 180㗹0cm 姜绍根作 有风吹过窗台,悄悄掀起半掩的帘布。窗外的霓虹灯光,斜斜地洒落下来,张扬得熙熙攘攘。《范成大诗三首》 180㗹0cm 姜绍根作 有风吹过窗台,悄悄掀起半掩的帘布。窗外的霓虹灯光,斜斜地洒落下来,张扬得熙熙攘攘。《范成大诗三首》 180㗹0cm 姜绍根作 有风吹过窗台,悄悄掀起半掩的帘布。窗外的霓虹灯光,斜斜地洒落下来,张扬得熙熙攘攘。《范成大诗三首》 180㗹0cm 姜绍根作 有风吹过窗台,悄悄掀起半掩的帘布。窗外的霓虹灯光,斜斜地洒落下来,张扬得熙熙攘攘。四、左欹右侧左右结构中,左边向右倾斜,右边向左倾斜,形成头朝中间靠、脚往两边分的体势。笔法颇类其父,注重结态造势,以险求夷,欹侧生姿。但也有自己的特点,较之老米书笔笔压纸、笔笔离纸的沉着痛快,小米书没有那般笔法颇类其父,注重结态造势,以险求夷,欹侧生姿。但也有自己的特点,较之老米书笔笔压纸、笔笔离纸的沉着痛快,小米书没有那般整条路线时而疾速而下,时而峰回路转,颇似一代伟人极富个性的书法:笔势迅疾、雄伟瑰丽、欹侧险绝、自由随意,令人叹为观止。原标题:文征明不但小楷精绝,行书亦精绝,欹侧取势,纵横跌宕,结体空灵 在中国书法史小楷最为精到的就数文征明了,他虽然诸体巴童荡桨欹侧过,水鸡衔鱼来去飞。现在我们的孩子什么也看不到了。 第一天上午,到地方,门口草地卸车,貌似在操场上有一个集合文征明其实也是有名的“笨小孩”,可以就是这位“笨小孩”,却成为了中国书法史的一位传奇人物,他除了书法名气大之外,他的文征明其实也是有名的“笨小孩”,可以就是这位“笨小孩”,却成为了中国书法史的一位传奇人物,他除了书法名气大之外,他的王铎于顺治二年(1645)在南京降清,并随清军将领多鐸抵达北京。或因听闻旧识汤若望已於前一年十二月接掌清钦天监,乃决定手书一王羲之《丧乱帖》笔法精妙,结体多欹侧取姿,有奇宕潇洒之致,是王羲之所创造的最新体势的典型作品。收藏与日本宫内厅三之丸尚巴童荡桨欹侧过,水鸡衔鱼来去飞。 阆中胜事可肠断,阆州城南天下稀。 出阆中高铁站,尽管很热,但觉天地显豁,风日爽朗,客尘顿让人欣赏后,有一种荡气回肠的感觉,同时,还将字形的欹侧变化,发挥到了一种极致的状态,笔笔是功夫,你咋看呢?让人欣赏后,有一种荡气回肠的感觉,同时,还将字形的欹侧变化,发挥到了一种极致的状态,笔笔是功夫,你咋看呢?先说这老外吧。这老外不简单,他于1622年抵华,稍后,在徐光启的请求之下,获朝廷征召参与历局的修历工作,开始其在中国明、清先说这老外吧。这老外不简单,他于1622年抵华,稍后,在徐光启的请求之下,获朝廷征召参与历局的修历工作,开始其在中国明、清多为欹侧取势,有一种纵横跌宕之感,在个别点画上也作了相对于的安排处理,以长画短点为主,在章法布局上有一种雄放奇肆的感觉,也可以是欹侧的,但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同,如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。欹侧多姿,气息淳朴,意与古会。观之,厚重、古雅、雄浑的气息扑面而来,水墨相融中充满线势与线条的力量感,线条质柔而刚,刚中“长”字垂脚以飘逸欹侧的姿态与“乐”字两弧笔产生了笔势上的摇曳呼应,此印鸟虫纹饰很抽象,其妙在于化繁为简,全以富有弹性,剑脊镜面刮有声。左足未住右足进,指前踵后相送迎。有时故意作欹侧,凌虚取势斜燕轻。飘然而行陡然止,操纵自我随纵横。多为欹侧取势,有一种纵横跌宕之感,在个别点画上也作了相对于的安排处理,以长画短点为主,在章法布局上有一种雄放奇肆的感觉,多为欹侧取势,有一种纵横跌宕之感,在个别点画上也作了相对于的安排处理,以长画短点为主,在章法布局上有一种雄放奇肆的感觉,释文: 友仁皇恐顿首再拜,宗丞学士至性坐右。即日伏惟节抑顺变序之迁,动止持福,不胜驰情之深。自承庐同封茔次,既未经百日,其实从文征明的传世手札作品来看,大致可以化为两种不同的风格特色,一路是以黄山谷为宗的大行楷风,另外一路是以“大王”王笔法灵活多变,注重线条的韵律和节奏感,结体疏密得当,欹侧自然,整体风格飘逸洒脱,充满灵动之感。其代表作《兰亭序》被誉为“有感而发,单以水墨绘八种春花:绣球、栀子、兰花、牡丹、桃花、瑞香、月季、玉兰,淡墨勾花,重墨勾筋,俯仰欹侧,纵逸多姿。因此黄色便被他作为主色调出酷似黄土的颜色,再以隶书为本,欹侧错落的书写之后刻之,形神皆有打谷场的意蕴。 画面左侧,上面是因此黄色便被他作为主色调出酷似黄土的颜色,再以隶书为本,欹侧错落的书写之后刻之,形神皆有打谷场的意蕴。 画面左侧,上面是其打破了王字的平衡布局之态,加入了自己的欹侧险劲之姿,气韵高古,从而创造了一种新的结字规律。黄庭坚评米书“如快剑斫阵,欹侧错综,巧夺天工 ——周贵荣书法鉴赏 周贵荣,男,汉族,生于1963年11月,甘肃省羲皇故里人,大学文凭,教师,自1981年参加文征明其实也是有名的“笨小孩”,可以就是这位“笨小孩”,却成为了中国书法史的一位传奇人物,他除了书法名气大之外,他的文征明其实也是有名的“笨小孩”,可以就是这位“笨小孩”,却成为了中国书法史的一位传奇人物,他除了书法名气大之外,他的文征明其实也是有名的“笨小孩”,可以就是这位“笨小孩”,却成为了中国书法史的一位传奇人物,他除了书法名气大之外,他的文征明其实也是有名的“笨小孩”,可以就是这位“笨小孩”,却成为了中国书法史的一位传奇人物,他除了书法名气大之外,他的文字欹侧咬合,富于动感。印面上下大面积留白,使得空间明豁,文字线条虚实互生,与阔边的厚实质朴形成强烈对比,更加突出主题文字欹侧咬合,富于动感。印面上下大面积留白,使得空间明豁,文字线条虚实互生,与阔边的厚实质朴形成强烈对比,更加突出主题结字疏密自然、纵横欹侧、错落有致。一改魏晋以来楷书儒雅中和之美,魏碑是中国书法史上的奇观之一,是楷书艺术的第一大高峰。结字疏密自然、纵横欹侧、错落有致。一改魏晋以来楷书儒雅中和之美,魏碑是中国书法史上的奇观之一,是楷书艺术的第一大高峰。比如“天”字,撇轻捺重、重心向右下方聚力,欹侧险绝而又稳定。苏轼苦心钻研王僧虔《太子舍人帖》,得其“肥扁,取卧势”的思接千载 视通万里 心游万仞 精骛八极疏密有致,大体上树直者用横点、圆点;欹侧者用散锋渴笔点、枯树则矫然于林外,左右盼顾,若即若离。丛树整立而近边树则较翩跹。疏密有致,大体上树直者用横点、圆点;欹侧者用散锋渴笔点、枯树则矫然于林外,左右盼顾,若即若离。丛树整立而近边树则较翩跹。疏密有致,大体上树直者用横点、圆点;欹侧者用散锋渴笔点、枯树则矫然于林外,左右盼顾,若即若离。丛树整立而近边树则较翩跹。字形端正而又侧欹,自家书法语言风格日渐强烈。 王友谊先生融汇散氏盘用笔及《秦诏版》结体,并将诏版散淡的特点融入到其篆书收娴熟,运笔精到无率意,笔法中稍带有隶书的意趣,运笔谋篇千变万化,字势是平正中见欹侧,书风趋于端庄古雅,书法之趣味尤高。收娴熟,运笔精到无率意,笔法中稍带有隶书的意趣,运笔谋篇千变万化,字势是平正中见欹侧,书风趋于端庄古雅,书法之趣味尤高。单字字势欹侧,跌宕起伏,不计工拙,有意无意间甚是夸张,极尽变化之能事。彻底打破了疏密停匀的审美理念。有心于书艺者可细心参结体均往左欹侧,且“沈”字一撇出头不多,大部分在“冖”的下部,且竖弯钩较为内敛;行笔多连笔,竖笔有轻微的颤动,笔法含蓄这种手写体的毛笔字收据,真是惊艳,行云流水一般,欹侧遒媚,笔笔精彩,让人佩服,更让人羡慕,恐怕连当代书法家都会感到43.李 上下结构,有欹侧意。 44.菜 笔墨颇显宽松、超逸。巴童荡桨欹侧过’的时候,小孩子在嘉陵江上划船的美丽场景便刻印在我的脑海中,挥之不去。”杜天说道。 在杜天看来,他能够原标题:经典碑帖:黄庭坚《荆州帖》,欹侧取势,险峻中又意趣横生 黄庭坚《荆州帖》,行书,纸本,纵31.2cm,横43.2cm,凡10br/>岳飞行楷精秀雅致,笔画细腻多姿,结字欹侧、四面开张。草书则气势奔放,起笔时藏时露,中侧锋并用,笔画牵丝引带、一气呵成武昌王妃吐谷浑氏墓志拓本局部 高清单字赏析广在这件作品当中,有欹侧,有开合,有疏密,有俯仰,其哲学冲突在章法、在气息、在行气、在单字,甚至在一根线条当中,都有(“槃”字陶盘)这一类字,笔画圆韧放逸,结构欹侧随意,不求章法完整,一气呵成,极富意趣。这种泥坯未干时用刀锥书刻的文字可以变形强化字势姿态,可以运用聚散手法体现趣味,可以欹侧跌宕体现气势,但前提要保持每个字都是独立的,这更是底线。比少师他书欹侧取态者有殊。”他钟情于此帖的行气、章法处理, 对于杨凝式《韭花帖》的着意借鉴, 字距与行距的疏朗让他的书作有而王宠的字整体宽阔舒展,内在布白较多,时而略带欹侧,有种马上要歪斜散掉的感觉,但又坚守住平衡,具有趣味性和散淡空灵之韵欹侧之态,生动之姿,是苏轼晚年书风和笔意的代表。黄庭坚曾经这样评价:“东坡书早年姿媚,中年圆劲,晚年沉着”,这被认为是对他灵活多变正确地运用和处理粗细、向背、疏密、开合、欹侧、布白、收放、参差、大小、接应等原则,使作品不但爽朗痛快,而且又他的书法结字以欹侧取势,用笔纷披飘逸,清俊洒脱,一如其人。白煦兄在上世纪的八十年代初,参与筹建中国书法家协会,之后一直在他的书法结字以欹侧取势,用笔纷披飘逸,清俊洒脱,一如其人。白煦兄在上世纪的八十年代初,参与筹建中国书法家协会,之后一直在意思是说黄庭坚的字充满了欹侧变化,为人坦荡而真实,慷慨磊落,没有文人的酸腐虚文,他的文章以及他的孝道都堪称人间表率!其欹侧之态,生动之姿,是苏轼晚年书风和笔意的代表。黄庭坚曾经这样评价:“东坡书早年姿媚,中年圆劲,晚年沉着”,这被认为是对树都粗壮,枝干苍黑,姿态欹侧盘曲,恣放随意,花淡白粉红,或淡雅或热烈,都尽情绽放,如同穿着节日盛装的姑娘少妇们。 我们穿对于在早期金文中多取欹侧之势的字,《墙盘》均保持平稳,除了保持重心平稳之外,它还力求在外部形态上呈现明显的平正感。从整体强调字的欹侧取势和空间的夸张变形,夸张变形易,但能捕捉汉隶之朴茂稚拙并非易事,写大隶者往往失之险怪,而这幅作品能够很好地但不管体格如何变幻,其瘦削与欹侧的特征是一以始终的。他从不用浓墨肥笔,也不取宽厚端肃,总是在细劲强健的线条纵横中;在欹侧取势而无霸气,转折间多机巧锋芒,笔势放的开,收的住,可谓随心所欲而不逾矩。李之仪评米芾:“超轶绝尖,不践陈迹,每出但不管体格如何变幻,其瘦削与欹侧的特征是一以始终的。他从不用浓墨肥笔,也不取宽厚端肃,总是在细劲强健的线条纵横中;在疏密有致,大体上树直者用横点、圆点;欹侧者用散锋渴笔点、枯树则矫然于林外,左右盼顾,若即若离。丛树整立而近边树则较翩跹。冉冉欲举的形象。他不同于屈原行吟式的忧愤,也不同于杜甫行吟式的深沉,而是浪漫欹侧,嬉笑怒斥的“诗仙”。而又十分重要的在书法学习中如何处理“初学”与“老到”、端庄与欹侧的关系,说得十分明白,让人心服口服。既欹侧险峻,又严谨工整。欹侧中保持稳健,紧凑中不失疏朗。 孙过庭《书谱》论书法云:”初学分布,但求平正。既知平正,务追险翁方纲亦有评论:“山谷老人的笔于《瘗鹤铭》,其欹侧之势,正欲破俗书姿媚。昔人云:右军如凤翥鸾翔,迹似欹而反正,黄书宗旨近瓮身欹侧。其口外向深二尺余,消冶石粉,如金之在熔,匠者力持四尺铁管,挑起如饧,旋转其管裹之,急以拍板相规,再入火中,移时全篇点画遒劲,结体欹侧,章法腾挪,笔势飞扬,确像陆游对自己草书的形容,“老蔓缠松饱霜雪”(《学书》),“大舸破浪驰风樯”“秋”“墨”二字处下,作者又迁想妙得、依形布排而欹侧、伸缩,文气蔚然也。 曾璞先生于印面章法意匠经营所体现的趣韵、情怀,任世界如何欹侧 也只用一个姿势静观沧海桑田翻天覆地的变迁 你温柔得不再有脾气。我知道,你在静心、你在修为 你在酝酿、你在有行、草、篆等书体及画作,行草《次北固山下》,于酣畅中透露出浑峻,于平正严谨中不乏欹侧纵肆,于笔墨之间直抒胸臆,祝福祖国这种欹侧结构,左紧右松,字的竖轴线偏左的方法,米芾行书作品中,大量应用,主要取法王羲之《圣教序》。此志不仅写刻俱精毫发毕现,而且结体欹侧多变生涩稚拙,正如王镛先生所评“一个‘生’字,会使欣赏者在人为的粉饰、技巧的烂熟欹侧中保持稳健,通篇紧凑中不失疏朗。字与格的颜色很协调,再加上圆形的构图,素雅的插图,整个作品显得格外清新典雅,这无不“鬼门关”中,青黛色的怪石旁欹侧出,或蹲或立;路边深涧中,溪水潺潺。四望高崖巨壑,峭壁嶙峋,修竹丛篁,浅竹浓荫,环境十分隋代与初唐的楷书,多以运指为长、结字左紧右舒,呈欹侧之势。颜书则加强了腕力的作用,巧妙运用藏锋和中锋,形成力透纸背的效果行书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧,黄道周之章法, 个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响, 大起大落,遒润峻险。 对于书法方面的研习可见与大自然搏战的艰辛。此帖为米芾晚年力作,既有中年书风的痛快淋漓,又有晚年老道的清古从容,枯笔疏行,欹侧随意。
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王羲之《丧乱帖》笔法精妙,结体多欹侧取姿,有奇宕潇洒之致,是王羲之所创造的最新体势的典型作品。收藏与日本宫内厅三之丸尚...
巴童荡桨欹侧过,水鸡衔鱼来去飞。 阆中胜事可肠断,阆州城南天下稀。 出阆中高铁站,尽管很热,但觉天地显豁,风日爽朗,客尘顿...
先说这老外吧。这老外不简单,他于1622年抵华,稍后,在徐光启的请求之下,获朝廷征召参与历局的修历工作,开始其在中国明、清...
先说这老外吧。这老外不简单,他于1622年抵华,稍后,在徐光启的请求之下,获朝廷征召参与历局的修历工作,开始其在中国明、清...
多为欹侧取势,有一种纵横跌宕之感,在个别点画上也作了相对于的安排处理,以长画短点为主,在章法布局上有一种雄放奇肆的感觉,...
欹侧多姿,气息淳朴,意与古会。观之,厚重、古雅、雄浑的气息扑面而来,水墨相融中充满线势与线条的力量感,线条质柔而刚,刚中...
“长”字垂脚以飘逸欹侧的姿态与“乐”字两弧笔产生了笔势上的摇曳呼应,此印鸟虫纹饰很抽象,其妙在于化繁为简,全以富有弹性,...
多为欹侧取势,有一种纵横跌宕之感,在个别点画上也作了相对于的安排处理,以长画短点为主,在章法布局上有一种雄放奇肆的感觉,...
多为欹侧取势,有一种纵横跌宕之感,在个别点画上也作了相对于的安排处理,以长画短点为主,在章法布局上有一种雄放奇肆的感觉,...
释文: 友仁皇恐顿首再拜,宗丞学士至性坐右。即日伏惟节抑顺变序之迁,动止持福,不胜驰情之深。自承庐同封茔次,既未经百日,...
其实从文征明的传世手札作品来看,大致可以化为两种不同的风格特色,一路是以黄山谷为宗的大行楷风,另外一路是以“大王”王...
笔法灵活多变,注重线条的韵律和节奏感,结体疏密得当,欹侧自然,整体风格飘逸洒脱,充满灵动之感。其代表作《兰亭序》被誉为“...
因此黄色便被他作为主色调出酷似黄土的颜色,再以隶书为本,欹侧错落的书写之后刻之,形神皆有打谷场的意蕴。 画面左侧,上面是...
因此黄色便被他作为主色调出酷似黄土的颜色,再以隶书为本,欹侧错落的书写之后刻之,形神皆有打谷场的意蕴。 画面左侧,上面是...
其打破了王字的平衡布局之态,加入了自己的欹侧险劲之姿,气韵高古,从而创造了一种新的结字规律。黄庭坚评米书“如快剑斫阵,...
欹侧错综,巧夺天工 ——周贵荣书法鉴赏 周贵荣,男,汉族,生于1963年11月,甘肃省羲皇故里人,大学文凭,教师,自1981年参加...
文征明其实也是有名的“笨小孩”,可以就是这位“笨小孩”,却成为了中国书法史的一位传奇人物,他除了书法名气大之外,他的...
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文字欹侧咬合,富于动感。印面上下大面积留白,使得空间明豁,文字线条虚实互生,与阔边的厚实质朴形成强烈对比,更加突出主题...
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比如“天”字,撇轻捺重、重心向右下方聚力,欹侧险绝而又稳定。苏轼苦心钻研王僧虔《太子舍人帖》,得其“肥扁,取卧势”的...
疏密有致,大体上树直者用横点、圆点;欹侧者用散锋渴笔点、枯树则矫然于林外,左右盼顾,若即若离。丛树整立而近边树则较翩跹。
疏密有致,大体上树直者用横点、圆点;欹侧者用散锋渴笔点、枯树则矫然于林外,左右盼顾,若即若离。丛树整立而近边树则较翩跹。
疏密有致,大体上树直者用横点、圆点;欹侧者用散锋渴笔点、枯树则矫然于林外,左右盼顾,若即若离。丛树整立而近边树则较翩跹。
字形端正而又侧欹,自家书法语言风格日渐强烈。 王友谊先生融汇散氏盘用笔及《秦诏版》结体,并将诏版散淡的特点融入到其篆书...
收娴熟,运笔精到无率意,笔法中稍带有隶书的意趣,运笔谋篇千变万化,字势是平正中见欹侧,书风趋于端庄古雅,书法之趣味尤高。
收娴熟,运笔精到无率意,笔法中稍带有隶书的意趣,运笔谋篇千变万化,字势是平正中见欹侧,书风趋于端庄古雅,书法之趣味尤高。
单字字势欹侧,跌宕起伏,不计工拙,有意无意间甚是夸张,极尽变化之能事。彻底打破了疏密停匀的审美理念。有心于书艺者可细心参...
结体均往左欹侧,且“沈”字一撇出头不多,大部分在“冖”的下部,且竖弯钩较为内敛;行笔多连笔,竖笔有轻微的颤动,笔法含蓄...
这种手写体的毛笔字收据,真是惊艳,行云流水一般,欹侧遒媚,笔笔精彩,让人佩服,更让人羡慕,恐怕连当代书法家都会感到...
巴童荡桨欹侧过’的时候,小孩子在嘉陵江上划船的美丽场景便刻印在我的脑海中,挥之不去。”杜天说道。 在杜天看来,他能够...
原标题:经典碑帖:黄庭坚《荆州帖》,欹侧取势,险峻中又意趣横生 黄庭坚《荆州帖》,行书,纸本,纵31.2cm,横43.2cm,凡10...
br/>岳飞行楷精秀雅致,笔画细腻多姿,结字欹侧、四面开张。草书则气势奔放,起笔时藏时露,中侧锋并用,笔画牵丝引带、一气呵成...
广在这件作品当中,有欹侧,有开合,有疏密,有俯仰,其哲学冲突在章法、在气息、在行气、在单字,甚至在一根线条当中,都有...
(“槃”字陶盘)这一类字,笔画圆韧放逸,结构欹侧随意,不求章法完整,一气呵成,极富意趣。这种泥坯未干时用刀锥书刻的文字...
比少师他书欹侧取态者有殊。”他钟情于此帖的行气、章法处理, 对于杨凝式《韭花帖》的着意借鉴, 字距与行距的疏朗让他的书作有...
而王宠的字整体宽阔舒展,内在布白较多,时而略带欹侧,有种马上要歪斜散掉的感觉,但又坚守住平衡,具有趣味性和散淡空灵之韵...
欹侧之态,生动之姿,是苏轼晚年书风和笔意的代表。黄庭坚曾经这样评价:“东坡书早年姿媚,中年圆劲,晚年沉着”,这被认为是对...
他灵活多变正确地运用和处理粗细、向背、疏密、开合、欹侧、布白、收放、参差、大小、接应等原则,使作品不但爽朗痛快,而且又...
他的书法结字以欹侧取势,用笔纷披飘逸,清俊洒脱,一如其人。白煦兄在上世纪的八十年代初,参与筹建中国书法家协会,之后一直在...
他的书法结字以欹侧取势,用笔纷披飘逸,清俊洒脱,一如其人。白煦兄在上世纪的八十年代初,参与筹建中国书法家协会,之后一直在...
意思是说黄庭坚的字充满了欹侧变化,为人坦荡而真实,慷慨磊落,没有文人的酸腐虚文,他的文章以及他的孝道都堪称人间表率!其...
欹侧之态,生动之姿,是苏轼晚年书风和笔意的代表。黄庭坚曾经这样评价:“东坡书早年姿媚,中年圆劲,晚年沉着”,这被认为是对...
树都粗壮,枝干苍黑,姿态欹侧盘曲,恣放随意,花淡白粉红,或淡雅或热烈,都尽情绽放,如同穿着节日盛装的姑娘少妇们。 我们穿...
对于在早期金文中多取欹侧之势的字,《墙盘》均保持平稳,除了保持重心平稳之外,它还力求在外部形态上呈现明显的平正感。从整体...
强调字的欹侧取势和空间的夸张变形,夸张变形易,但能捕捉汉隶之朴茂稚拙并非易事,写大隶者往往失之险怪,而这幅作品能够很好地...
但不管体格如何变幻,其瘦削与欹侧的特征是一以始终的。他从不用浓墨肥笔,也不取宽厚端肃,总是在细劲强健的线条纵横中;在...
欹侧取势而无霸气,转折间多机巧锋芒,笔势放的开,收的住,可谓随心所欲而不逾矩。李之仪评米芾:“超轶绝尖,不践陈迹,每出...
但不管体格如何变幻,其瘦削与欹侧的特征是一以始终的。他从不用浓墨肥笔,也不取宽厚端肃,总是在细劲强健的线条纵横中;在...
疏密有致,大体上树直者用横点、圆点;欹侧者用散锋渴笔点、枯树则矫然于林外,左右盼顾,若即若离。丛树整立而近边树则较翩跹。
既欹侧险峻,又严谨工整。欹侧中保持稳健,紧凑中不失疏朗。 孙过庭《书谱》论书法云:”初学分布,但求平正。既知平正,务追险...
翁方纲亦有评论:“山谷老人的笔于《瘗鹤铭》,其欹侧之势,正欲破俗书姿媚。昔人云:右军如凤翥鸾翔,迹似欹而反正,黄书宗旨近...
瓮身欹侧。其口外向深二尺余,消冶石粉,如金之在熔,匠者力持四尺铁管,挑起如饧,旋转其管裹之,急以拍板相规,再入火中,移时...
全篇点画遒劲,结体欹侧,章法腾挪,笔势飞扬,确像陆游对自己草书的形容,“老蔓缠松饱霜雪”(《学书》),“大舸破浪驰风樯”...
“秋”“墨”二字处下,作者又迁想妙得、依形布排而欹侧、伸缩,文气蔚然也。 曾璞先生于印面章法意匠经营所体现的趣韵、情怀,...
任世界如何欹侧 也只用一个姿势静观沧海桑田翻天覆地的变迁 你温柔得不再有脾气。我知道,你在静心、你在修为 你在酝酿、你在...
有行、草、篆等书体及画作,行草《次北固山下》,于酣畅中透露出浑峻,于平正严谨中不乏欹侧纵肆,于笔墨之间直抒胸臆,祝福祖国...
此志不仅写刻俱精毫发毕现,而且结体欹侧多变生涩稚拙,正如王镛先生所评“一个‘生’字,会使欣赏者在人为的粉饰、技巧的烂熟...
欹侧中保持稳健,通篇紧凑中不失疏朗。字与格的颜色很协调,再加上圆形的构图,素雅的插图,整个作品显得格外清新典雅,这无不...
“鬼门关”中,青黛色的怪石旁欹侧出,或蹲或立;路边深涧中,溪水潺潺。四望高崖巨壑,峭壁嶙峋,修竹丛篁,浅竹浓荫,环境十分...
隋代与初唐的楷书,多以运指为长、结字左紧右舒,呈欹侧之势。颜书则加强了腕力的作用,巧妙运用藏锋和中锋,形成力透纸背的效果...
行书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧,黄道周之章法, 个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响, 大起大落,遒润峻险。 对于书法方面的研习...
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